كان لمعاصريه، أمثال رافائيل وليوناردو دافنشي، تأثيرٌ بالغٌ عليه. كان Gate777 البحرين تسجيل الدخول رافائيل، حبيب دافنشي الجديد، مولعًا بالرومانسية، بينما كان ليوناردو مهتمًا بالأساليب الإبداعية الجديدة. تُرك ليوناردو خلفه بعد وفاة دافنشي، وتدهورت علاقته به. ورغم أنهما وُلدا في العام نفسه، إلا أنهما لم يتواصلا قط حتى وفاة ليوناردو. مسقط رأسه هو أوربينو، الواقعة في ريف فلورنسا، حيث وُلد.

اثنتي عشرة شخصية نبوية

• لا يمكنك أن تتوقع أن مايكل أنجلو يعتبر ذلك شيئًا آخر غير الركلة الرائعة في الجينز الجديد.
• كلما رأى فيروشيو ذلك، أقسم الرجل من اللون داخل اللون إلى الأبد كما اعترف أحد الطلاب ليوناردو كان بالفعل الفنان المتقدم الجديد.
• تُعد هذه اللوحات الجدارية الكبيرة من بين أفضل إنجازات الزخرفة الغربية.

خلف آدم، الحافة الخضراء الناصعة حيث يرقد الرجل، والسجل الجبلي يُظهران قطريًا قويًا، مُركزين على التقسيم الجديد الذي يتراوح بين الابن الفاني والإله الجميل. وبالتالي، ينجذب نظر المشاهد الجديد إلى يدي الخير، وآدم، المُعقدين في الغرفة الرئيسية، شبه مُمسكين. وقد أشار البعض إلى أن نموذج التأثير الأرجواني الجديد يُشبه شكل الدماغ البشري، لأن الفنان الجديد قصد أن يُشير إلى نية الله لغرس آدم، الأمر الذي لم يُحيِ الحياة فحسب، بل أيضًا تيار الوعي المهم. وعلى عكس الأعمال الفنية القديمة، لا يُوجد الخير باعتباره منعزلًا وملكيًا، منفصلًا، وأكثر من الابن الفاني.

• في حين أن الرجل لم يعتقد أنه سيصبح فنانًا، إلا أنه تصور أن منافسيه كانوا يخططون لجعله يعاني من عجز هائل، كما يقول جراهام ديكسون.
• لقد كان هو المغني الغربي الأصلي الذي تم تأليف سيرته الذاتية عندما كان في الوقت الحالي – في الواقع، هناك عدد قليل من السير الذاتية المنافسة.
• "سيتم عرض الحيوانات للعالم الذي يمكنه دائمًا مهاجمة أحد الطرفين، مع خسائر فادحة للغاية ووفيات مستمرة لكلا الجانبين"، كما نشر في إحدى نبوءاته.
• إن الشكل المهيب لميلوزو بعيدًا عن المسيح، والذي يتميز بعباءة تهب عليها الرياح، يكشف عن دبلومة بعيدًا عن تقصير محيطه الخاص الذي كان يعمل عليه أندريا مانتيجنا، ومع ذلك، لم يكن شائعًا في اللوحات الجدارية بعيدًا عن الموسيقيين الفلورنسيين.

رسمها أيضًا، ومن أروع ما رُسم لها رسم "بييتا" بالطباشير الأسود لفيتوريا كولونا (1546). كولونا هي المرأة الوحيدة التي لعبت دورًا هامًا في حياة مايكل أنجلو (نتذكر أن والدتها توفيت وهو لا يزال ابنًا صغيرًا)، ويُعتقد أن علاقتهما كانت أفلاطونية. في عام 1540، التقى مايكل أنجلو بتشيتشينو دي براتشي، الابن الأصغر لمصرفي فلورنسي ثري، في بلاط البابا بولس الثالث. تُشير النعي التي كتبها مايكل أنجلو بعد وفاة تشيتشينو إلى علاقة حميمة. في إحداها، كتبت المغنية: "أشهد له كم كنتُ كريمة في العلاقة الحميمة. عندما احتضنني، وما يفعله القلب حيًا". على الرغم من أن سمعتهم كواحد من بين الفنانين الموهوبين إلهياً في تلك الفترة قد أصبحت أكثر أماناً الآن، إلا أن مايكل أنجلو لم يحصل على أي أرباح كبيرة لعدة سنوات.

عادات برامانتي أحدث القديس بطرس

حافظت علاقته بفيتوريا كولونا، السيدة الرومانية التقية والمحبوبة، على روحانية مايكل أنجلو وروحانيته، وحافظت على جدلهما الروحي الذي كان سائدًا آنذاك. بوفاته عام ١٥٦٤ عن عمر يناهز ٨٩ عامًا، كان مايكل أنجلو قد عاش ضعف عمره تقريبًا كطفلٍ عادي من القرن السادس عشر. وقد ساهمت أحدث التصاميم التي ابتكرها خلال حياته في جذب انتباه الفنانين في السنوات التالية. أما لوحة "العائلة المقدسة"، وهي اللوحة الوحيدة المكتملة للفنان والتي نجت، فقد نُسبت إلى أنيولو دوني (الذي منحها اسمه) تخليدًا لذكرى زواجه من مادالينا ستروزي، ابنة عائلة توسكانية عريقة.

وصف العديد من المحررين مايكل أنجلو بأنه نموذج لفنانٍ جادٍّ ومتميز، وحتى لو كان طبعه مثيرًا، فإن سمعته كانت أعلى من سمعة الفنان الكئيب. كان روحانيًا للغاية، وكان من الممكن أن يكون لطيفًا للغاية مع موظفيه. كانت هناك تكهنات معينة بأن مايكل أنجلو كان مثليًا، لكن الباحثين لم يُثبتوا ميوله الجنسية. تناولت قصائده موضوع الحب الأفلاطوني المحدث (اعتقد أن الروح تنبع من مصدر واحد غير قابل للتجزئة لتتحد مرة أخرى)، وكانت مليئة بالتناقضات المنطقية والصور التفصيلية. الشعور هو في الواقع ندم (حزن وندم)؛ وكُتبت بأسلوب بسيط وواضح.

استأجره البابا بولس الثالث للإشراف على بناء قلعة فارنيزي عام ١٥٤٦. في عهد البابا بيوس الرابع (١٤٩٩-١٥٦٥؛ حكم بين عامي ١٥٥٩ و١٥٦٥)، صمم مايكل أنجلو بوابة بيا الجديدة، وحوّل الستائر الرومانية الجديدة من ديوكلتيون إلى كنيسة سانتا ماريا سيجلي أنجيلي، وخصص كنيسة سفورزا الجديدة في سانتا ماريا ماجوري. وهكذا أصبح مايكل أنجلو منسقًا حضريًا ومهندسًا معماريًا، مساهمًا في تغيير مظهر روما. استمر تصميم برامانتي لكاتدرائية القديس بطرس الجديدة في إثارة الجدل منذ القرن السادس عشر.

من هنا، اتسعت روعته، وتركت لكم مهنته الرائعة العديد من أروع اللوحات وأكثرها نقاءً على الإطلاق. جسّد مايكل أنجلو مثالاً يُحتذى به في فن التماثيل والزخارف والمباني والشعر. بعد وفاة لورينزو عام ١٤٩٢، انسحبت عائلة ميديشي الأخيرة من السلطة، وهرب مايكل أنجلو إلى بولونيا. وقد برزت نماذج أكثر سمكًا، مُقارنةً بالأشكال الخطية الجديدة التي سادت لاحقًا في فن النحت. أما التصميم الجديد ثلاثي الأبعاد لكاتدرائية القديس بطرس، ذي الطابع المعماري والجديد، فقد أفسح المجال في سنوات مايكل أنجلو الأخيرة لصورة متألقة شبه مادية للجدار الحديث، مستوحاة من التصاميم (عام ١٥٥٩) للكنيسة غير المكتملة في سانت. نُشرت معظم قصائد مايكل أنجلو الخالدة، التي يبلغ عددها ٣٠٠ قصيدة، في ثلاثينيات وأربعينيات القرن السادس عشر، وتنتمي إلى فئتين.

ومع ذلك، فإن تركيزه على كاتدرائية القديس بطرس الجديدة هو ما يُقدّره مايكل أنجلو أكثر من أي شيء آخر. في عام ١٥٣٤، زار روما حيث عاش بقية حياته. أرسل العديد من الرسائل إلى روما لعائلته (بعضها يتعلق بزواج ابن أخيه والحفاظ على اسم عائلته). توفي والده وابن عمه مؤخرًا، ويُظهر مايكل أنجلو نفسه كشخص يزداد قلقًا بشأن وفاته.

استمرت مهارة مايكل أنجلو في الانتشار على مدى القرون التالية، وامتدت شهرته إلى القرن الحادي والعشرين. من أشهر منحوتاته تمثال ديفيد (١٥٠١)، الموجود حاليًا في أكاديمية فلورنسا، وتمثال القديس بطرس (١٤٩٩)، الموجود حاليًا في كاتدرائية القديس بطرس في الفاتيكان. مايكل أنجلو، إلى جانب ليوناردو دا فينشي ورافائيل، هو أحد التماثيل الثلاثة تقريبًا في عصر النهضة الفلورنسي.

في إطار صيحة مايكل أنجلو المعتادة، أثار أحدث مغني نقاشًا، ويرجع ذلك أساسًا إلى مساهمته في رسم أجساد عارية تبرز عضلاتها. إحدى الأساطير المحيطة باللوحة الجدارية الجديدة تصف الكاهن الجديد، ومسؤول الفاتيكان رفيع المستوى، بياجيو دي تشيزينا، الذي صوّره مايكل أنجلو على أنه مينوس بعد انتقاده الاجتماعي لزخارفه (غير المكتملة). واشتُكِيَ من تشيزينا أن اللون يحتوي على الكثير من العُري، معتبرين أنه "أنسب بكثير لامتلاك حانة كبيرة من كنيسة سيستين". وهكذا، في العام التالي، كُلِّف صديق مايكل أنجلو، دانييلي دا فولتيرا، بإضافة فساتين إلى اللوحات العارية (مما منح فولتيرا لقب "صانع السراويل القصيرة").